为什么书画文物展览过后，至少“歇”三年？

2月28日，台北故宫以《颜真卿回家了！》为题发布新闻稿称，受邀参加东京国立博物馆“书圣之后—颜真卿及唐代书法”特展的国宝级文物颜真卿《祭侄文稿》，已经在双方工作人员的严密戒护下，安全返回台北故宫。

图自台北故宫博物院网站

台北故宫表示，为了保存、维护珍贵国宝，归还后的颜真卿《祭侄文稿》和怀素《自叙帖》，将会在文物库房休息三年以上，才会再次对外展出。

文物为何要休息三年以上？

中国气象报2015年在《清明上河图》展结束后，曾发文表示书画文物在展出时间和次数上有严格限制，考虑是多方面的，其中一个重要原因是在展出及转移过程中，光照、温度、湿度等气象要素的变化会不可逆地减损它们的寿命。

据文物保护专家介绍，外界环境因素对书画文物造成影响，从文物本身来说分两种情况进行考虑：一种是书画作品的材质，另一种是创作时所选用的颜料。

《祭侄文稿》

由于中国古代字画材质多为纸质或绢质，这类书画文物在今天看来，大都呈现出黄色，并有污蒙蒙的感觉，但其实这些材质原本的颜色都是白色的，之所以有了这样的变化，都是受到了光照的影响。

与光照不同的是，温度、湿度对书画文物的影响在于其稳定性的打破。书画文物在库房保存时，环境温度、湿度值恒定；在展厅的展柜陈放时，同样有一个稳定的温、湿环境。但是在从库房转移到展柜的过程中，这些纸、绢材质的书画作品如果遇上了一个湿度较高的环境，其纤维容易吸水膨胀，而如遇湿度较低的环境，则容易出现失水卜裂的危险；在温度较高的环境中，书画文物的材质、颜料化学反应速度加快，在温度较低的环境中，反应速度减慢。在一次次的转移过程中，收缩、膨胀来回变化，书画文物的寿命会受到很大的影响。

另外，气溶胶、大气污染物等也会在一定程度上对书画文物造成损害。比如PM2.5，这种细颗粒物质的化学活性较高，沉降、附着在文物表面不仅污损文物，还可能与彩绘颜料中的某些成分发生化学反应，从而改变颜料层的内部结构，造成彩绘层的松散。

由于中国古代字画材质多为纸质或绢质，这类书画文物在今天看来，大都呈现出黄色，并有污蒙蒙的感觉，但其实这些材质原本的颜色都是白色的，之所以有了这样的变化，都是受到了光照的影响。

与光照不同的是，温度、湿度对书画文物的影响在于其稳定性的打破。书画文物在库房保存时，环境温度、湿度值恒定；在展厅的展柜陈放时，同样有一个稳定的温、湿环境。但是在从库房转移到展柜的过程中，这些纸、绢材质的书画作品如果遇上了一个湿度较高的环境，其纤维容易吸水膨胀，而如遇湿度较低的环境，则容易出现失水卜裂的危险；在温度较高的环境中，书画文物的材质、颜料化学反应速度加快，在温度较低的环境中，反应速度减慢。在一次次的转移过程中，收缩、膨胀来回变化，书画文物的寿命会受到很大的影响。

另外，气溶胶、大气污染物等也会在一定程度上对书画文物造成损害。比如PM2.5，这种细颗粒物质的化学活性较高，沉降、附着在文物表面不仅污损文物，还可能与彩绘颜料中的某些成分发生化学反应，从而改变颜料层的内部结构，造成彩绘层的松散。

《故宫书画菁华特辑》  图片来自互联网

台北故宫如何选取限展品？

经观察者网查询，台北故宫1984年起陆续精选出70件名作列为限展品，全属书画史上的名作，因纸绢旧痕较严重需要维护，所以大多每3年才能展出，每次展览约展出四十天；都是明清以前的书画藏品。

至于为何这70件是限展品，在台北故宫1996年出版的《故宫书画菁华特辑》说明中获得解答，因书画纸绢材质及附着于上的颜色，若长期展示，必然加速老化。因此书画展览，出于维护的目的，向例以不超过三个月为限，其中，书画珍品年代久远者，更需妥加维护，因此1984年由台北故宫书画处主导选择了书画史上的名作，同时也是时代较久远的20件作品，限定展览时间和限制提供如提件研究、摄影等措施；1992年增为60件；1995年增为70件，此中书法为13件，绘画57件，时代以宋代为多，最晚者各别为元代张雨《书七言律诗》、元代方从义《神岳琼林图》。

《神岳琼林图》局部 

70件限展、限提作品是书画精华，也是绝对的名品国宝。据前台北故宫院长刘芳如2017年接受媒体采访时介绍，台北故宫限展品选择标准如下：一、时代久远之书画作品，目前以宋元及其以前之时代为范围。二、具时代意义之代表性名家巨作，如唐孙过庭《书谱》、宋范宽《溪山行旅图》等。三、书画史上具时代性与艺术价值之名作，其作者虽伪托名家，或为轶名之作，亦在评选之列，如传唐阎立本《萧翼赚兰亭图》、五代人《秋林群鹿》等。四、作品原有纸绢因旧折痕或伤损较严重（如颜料剥落、纸绢脆化等），极需加强维护者，如高克恭《云横秀岭》等。