萧娴：无“女郎才”有“丈夫气”

原问题：萧娴：无“女郎才”有“丈夫气”

　　荷风菊露四言联（书法） 萧娴 南京求雨山文假绅士眷念馆（萧娴馆） 藏

　　萧娴书法重势尚质，气魄气焰可以“重、拙、大”三字来归纳综合。从“荷风消夏，菊露冰秋”这副篆书春联，我们可以读出她对“三石一盘”的终生沉沦，以及对“博大沉雄”的不停追求。

　　篆书自秦汉以降，古意顿失，秀逸纤弱者众，而雄强朴茂者稀。故近人李瑞清以为秦汉石刻篆书未能尽篆之妙，不敷效法，主张“求篆于金”，主张“神游三代，书画家百科，目无二李（李斯、李阳冰）”。萧娴习篆走的就是这条路，她从《散氏盘》入手，旁及石鼓文。《散氏盘》书风凝重浑朴，字形横斜错落；石鼓文书风古拙醇厚，字形严明遒劲。对这两大经典的心摹手追，使萧娴的篆书以雄强朴茂见长，无“女郎才”，有“丈夫气”。

　　这副春联共有八个篆书大字：“荷风消夏，菊露冰秋。”上款行书“毅平同道留念”，落款署“萧娴”。用印四方，两方朱文，为“长年”“蜕阁”；两方白文，为“七十往后作”“萧娴”。

　　这副春联由一幅四尺整宣对裁而成，每个字都差不多有一尺见方，乍看之下，如壮士横槊，心胸稀奇。萧娴书法长于碑榜大字，故异常重视“气魄、气派、情景”。

　　这副春联给人的另一个感受是有力度，从笔法行迹上看，力道极强。盖整副春联皆以中锋行笔，且“尽一身之力而送之”。萧娴作书最强挪用笔，她说：“用笔办理了，布白、布局之类都能天然形成。”她说：“笔要提得起来，才气面面俱到。”她主张“笔笔中锋”，盖中锋需以臂膂之力行笔，如狮子搏象，以尽力为之，故力道遒劲，每个字都手段透纸背，入木三分。

　　这副春联尚有浓重的金石气，萧娴对篆刻也独占心得，她的门生邹平朝说：“萧老生平精研书道，正、草、隶、篆无一不精，篆刻虽别的事，但造诣决不在书法之下。”春联虽以浓墨为之，却时见枯笔，可谓老笔纷披。如“露”的“雨”字头，在弯勾处故意断开，极似刀斫之痕，又似乎久用磨蚀，看起来金石味极浓。

　　这副春联络字全用圆笔，线条皆为弧线，丰满雄厚，润中有干，膏中含枯，干润适宜，枯膏相济。上下联的第一个字都是草字头，不只无一再之感，并且有顾盼之态，显然出于萧老的全心计划。八个字的部首中有三个“水”，三个“水”的写法颇为差异，让观者丝毫无类似之感。上联后一字“夏”落笔往外微撇，黄河书画网，下联后一字“秋”的“禾”部也往外撇，如统一小我私人的两只脚，成丁字步立定脚跟，遒劲慎重。下联的“冰”字是八个字中笔画最大略的，为停止失重，萧老故意在此处落款钤印。

　　这副全心创作的篆书春联不只浮现了艺术家的深挚造诣，更浮现了她的缔造立场。着实，险些全部的传世佳作都不是纰漏为之，一蹴而就的。如齐白石喜好在画作上题“白石老人一挥”，但据李可染说：“实则他行笔很慢。他画枝干、荷梗起笔无顿痕，行笔沉涩、力透纸背，笔法中叫‘硬断’，力平而留，处处可收。”在齐白石家十年，“见他作画写字，严重当真、岑寂迟钝，在我内心时时冒出一句：‘我看先生作画，从来就没有挥过。’”顾家彛1954年在中央美术学院观摩齐老画虾，也说齐白石“行笔沉缓”。我们可以看到白石老人的很多杰作都是重复斟酌，重复起稿的。兴到笔随当然是极佳的作书状态，可是适内地策划与摒挡经常有助于培育传世杰作——这副春联就是很好的明证。